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Wave Gotik Treffen 2004 (XIII) en Leipzig (Alemania) [28-31:MAY:04]    
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XIII Wave Gotik Treffen [28-31:MAY:2004]
[ Síntesis de un inabarcable festival oscuro ]




       [ Lunes 31 de mayo - ¿todavía queda alguien? ]

      Tan sólo quedan 24 horas de utopía oscura y el cansancio está presente, quizás demasiado. El lunes, más que el viernes es, en nuestra opinión, el día dedicado para los verdaderos fanáticos de la música... El domingo muchos asistentes abandonan el festival y el lunes se cuenta siempre con menores asistencias, pero con un público más entregado. De otro modo no se entiende que, tras estar machacándose los oídos sin descanso durante 72 horas, aún se encuentre un@ dispuest@ a echar el resto.

Por casualidades del destino el lunes actuaban los cuatro participantes españoles de esta XIIIª Edición. En el Werk II intervendrían Dioxyde y Allied Vision, mientras que casi a la misma hora que estos últimos actuaba Shorai en el Haus Auensee, y en este mismo emplazamiento concluiría la representación patria con el directo de Projecto Mirage. A pesar de nuestra capacidad de estar en varios sitios al mismo tiempo, nos quedamos sin ver el directo de los bilbaínos Allied Vision que contó con problemas técnicos al comienzo pero que fueron resueltos con prontitud por parte de la eficaz organización que en breves instantes dispuso para la banda una mesa idéntica a la que usan en sus directos.

Eso ocurrió poco antes de las seis de la tarde y por aquel entonces ya estábamos cruzando media ciudad para llegar al Haus Auensee y ver a Shorai. No obstante, nos estamos adelantando, ya que lo primero que vimos ese día fue el "higiénico" concierto a cargo de los madrileños Dioxyde. Tras la separación entre Marcos y Carlos el grupo contaba con nuevo teclista para los directos y era la primera vez que participaban en el festival alemán.

Decimos 'higiénico' porque las primeros vapuleos electrónicos de los españoles nos sirvieron para quitarnos la resaca del día anterior, el sonido era saludablemente más limpio y Marcos apareció vestido con chaleco y con guantes de látex blanco... Al principio su voz sonaba débil pero poco a poco fue cogiéndole la medida al escenario y, por suerte, la calidad acústica era mejor que en otros conciertos que ya habíamos visto desde el viernes.

A esta altura del evento cualquier bípedo que se precie estará un tanto descolocado y el qué tocaron y dejaron de interpretar cada grupo es tarea imposible de recordar. No obstante, durante la breve media hora de concierto el repertorio estuvo centrado en su cedé debut, 'Torschluesspanik', trabajo, por otra parte, que llegó a estar en el top10 de las listas alternativas alemanas. Así fueron sonando algunos temas como 'Scent Of Flesh', con impactantes imágenes y mensajes de fondo... y el público fue creciendo en número y entrega a lo largo de la actuación, hasta llegar al éxtasis al final del concierto.

Pero aún no revelaremos esta sorpresa, todavía no. El tema homónimo del disco también sonó y en el repertorio se presentaron algunas canciones nuevas de próximos lanzamientos del grupo. Fue un placer escuchar los mejores temas de Dioxyde, como el memorable 'Days Of Decay', 'Panzerfaust' y el inmenso 'Primary Structures', absolutamente recomendable para cualquier oído ávido de música de calidad y que no haga ascos a la electrónica (c)ruda.

El tiempo pasaba deprisa, pero lo mejor fue el colofón. Cuando nadie lo esperaba de repente subió al escenario un segundo cantante, vestido como los componentes de Dioxyde con una camiseta del grupo. Un tipo alto, desgarbado, pasada la treintena, con gafas de sol.... no era otro que Johan Van Roy, responsable de Suicide Commando y padrino en la escena de los madrileños.

Interpretó un potentísimo 'Love Breed Suicide' junto a Marcos, quien se quedó un poco de lado para cederle todo el protagonismo. El concierto concluyó con vítores por parte de todo bicho viviente, fue una escena para recordar, más aún para los propios Dioxyde ya que Van Roy acabó aplaudiendo y pidiendo la mayor de las ovaciones para Marcos.

Rápidamente, y en mitad de una incesante lluvia nos aupamos al tranvía que tenía que llevarnos durante casi 45 minutos al otro extremo de Leipzig. Para los que aún no hayan estado en la WGT no está de más decir que el transporte es gratuito con la entrada del festival, y que la combinación de tranvías es, por lo general, muy eficaz, aunque algunos escenarios están situados en el extrarradio y, por lo tanto, hay que armarse de paciencia hasta conseguir llegar al destino elegido.

Una de nuestras últimas paradas era el recóndito Haus Auensee, donde intervenía el también madrileño Shorai, poco antes de las cinco de la tarde. En primer lugar debemos destacar que aunque la electrónica que íbamos a escuchar era principalmente pregrabada y que en esto del directo tampoco es que haya mucha trampa ni cartón, la calidad del sonido y la imagen de las instalaciones nos arrebataron. Es decir, Haus Auensee tenía la estética y lo más importante, la acústica perfecta para los conciertos de industrial, power electronics, rythm noise y todos los palabros que queráis imaginar para definir la electrónica — mayormente instrumental — más agresiva.

Shorai es un proyecto unipersonal procedente de Madrid que edita sus trabajos a través de la factoría alemana Hands Productions. Precisamente, de este sello y de Out Of Line versaba el programa y el español fue el segundo grupo en intervenir tras Punch Inc., banda que desconocemos y a la que no tuvimos la oportunidad de ver.

Sobre Shorai puede decirse que realizó un set vibrante, de nuevo de tan solo treinta minutos, y con un regusto, por lo menos así lo entendimos nosotros, a drum n bass mezclado con percursiones industriales duras pero no agotadoras. El trabajo del único componente del grupo fue meritorio y fue seguido con mucha atención desde la primera fila por parte de sus compatriotas Paco y Alicia, miembros de Projecto Mirage.

La única pega a este grupo del que no conocíamos ningún tema pero que agradó a las aproximadamente 250 personas allí congregadas, fue el excesivo estatismo del único componente de Shorai, aunque hay que decir que al final elevó los brazos e increpó a la audiencia para que se entregraran aún si cabe un poco más. Del mismo modo la parte gráfica de las proyecciones emitidas en la pantalla posterior al escenario era vibrante y muy resultona.

Una de las gratas experiencias del Haus Auensee fue que, al ser unas instalaciones apartadas del núcleo del festival y, precisamente, dedicadas a un género minoritario dentro de la música oscura, la presencia de público era la justa: no había colas para entrar, y ni siquiera en las primeras filas había los típicos apretones de otros conciertos. Del mismo modo, es nuestra obligación destacar los fantásticos alrededores del emplazamiento, con unas increíbles vistas a un lago que aportaban el descaso y disfrute necesario entre tanto vatio de luz y sonido.

Tras una breve huida reintroducimos nuestra mente y cuerpo en la sala de conciertos y nos quedamos durante media hora con la boca abierta: estábamos ante uno de los mejores directos ya no sólo de todo el macrofestival, sino de nuestra experiencia vital. Los alemanes Soman tan sólo tocaron treinta minutos, pero el recuerdo de este concierto perdurará en la mente de muchos porque fue una verdadera descarga de energía. Curiosamente, según nos explicaron algunas personas que habían podido verles en la WGT de 2003 su repertorio fue casi idéntico, pero el caso es que si tuviéramos que elegir entre todos los conciertos que pudimos contemplar este año el directo de Soman estaría entre los tres mejores, sin ningún género de dudas.

La lección magistral de electrónica oscura se inició con un Kolja Trelle al teclado envuelto en tenues iluminaciones grises y azules y con proyecciones en la pantalla anunciando las próximas actuaciones del grupo. El nombre de Soman va creciendo a pasos agigantados y a pesar de contar hasta la fecha con un único álbum ('Sound Pressure'), con Out Of Line, su participación consecutiva en la WGT y el bautizo este 2004 en el M´era Luna de Hildesheim dejan claro que ya no son unos meros desconocidos.

Obviamente, las canciones interpretadas pertenecían al álbum debut, aunque se presentaron al público un par de cortes de su nuevo EP, titulado 'Revenge'. Ese fue el colofón del concierto, sobre el que volveremos unos párrafos más abajo. Como decíamos, Kolja salió al escenario y desde una esquina, demasiado alejado del público empezó a descargar oleadas de sensaciones con cortes que nos hicieron sangrar del gusto, como 'PI-Drum' o el 'Innocence', con un sabor característico a ciertas canciones de Imminent (léanse las atmósferas del 'Lost Highway 45', por ejemplo).

El calvo joyero fue enseñando su muestrario de rubíes y diamantes, con un impactante 'Four Voice', pero lo mejor estaba por llegar... Hacia el tercer o cuarto tema, no es fácil de recordar, surgió la figura de Susanne. Se posicionó en mitad de la escena y todos nos quedamos esperando su intervención. Pero, curiosamente, no llevaba ningún micrófono ni tenía cerca ningún instrumento musical. Durante su intervención simple y llanamente se dedicó a bailar, como si de una go-go se tratara.

Aun así, esta comparación, aunque somos nosotros quien la hacemos, nos parece odiosa, ya que Susanne ni bailaba sensualmente (bueno, algo así) ni lascivamente. Su labor era interpelar al público y a cada subida de volumen y cambio de ritmos en las canciones pegaba curiosos gritos y se contoneaba, batía palmas y fijaba su vista en determinadas zonas de la audiencia que no se entregaban al grupo como la ocasión requería... sin dejar de sonreír en ningún momento. Vestida entera de vinilo con un mini-pantalón, una chaqueta blanca abierta, corbata, bikini y hasta calentadores de vinilo, Susanne no cesó de imprecar a los asistentes y entrar en estados de pseudotrance mientras eran fustigados sus oídos (y los nuestros) por el maestro de ceremonias, Kolja.

Si vibrante y efectivo fue la ejecución del 'Seven' más trepidante fue la intrepretación del 'Desert', un excelente corte que muestra la fusión de electro, noise, techno y ritmos industriales por parte de este dúo... Pero lo mejor aún no se había producido y, como decíamos en el caso de Icon of Coil con su 'Pursuit' del día anterior, Soman se destapó con un tridente infernal de temas que hicieron que la sala estuviera a punto de venirse abajo (es una metáfora, no se asusten...).

Aunque no recordamos el orden de los temas, Soman dio a entender que con estas tres canciones, ya sea en directo o en estudio, se meten a cualquier hijo de vecino en el bolsillo. Se quedaron con nuestra alma, nuestra ilusión y si hiciera falta nos convertiríamos en fieles esbirros con tal de prolongar su eufórico directo. Pero nos estamos yendo por las ramas. Sonó el technoide 'Fly', cinco minutos de intensa distorsión con las paradas de ritmo en su justo momento, manipulando el encefalograma del personal mientras las electrificantes melodías se apoderan del riego sanguíneo y paralizan el entendimiento para acabar convirtiéndonos en mecánicas máquinas danzantes.

Los gritos y seducciones de Susanne ya nos habían atrapado, pero llegó el turno de nuevas voces interiores, un lejano "Shut Up!, You´re not his mother, She´s not your mother..." y nos estrellamos contra el suelo. Sonaba un limpio y claro 'Divine', más de seis minutos de cristales rotos, distorsiones en la jerarquía de nuestras prioridades animales, energía pura en dos palabras... Born me gore(¿?) La animadora no paraba de moverse en un estado de neohisteria compulsiva, todo el público estaba atacado y los más tímidos habían abandonado las últimas filas para acercarse a vibrar con la masa. El clímax había comenzado y, aunque todos sabíamos que sería breve, no dejó de ser profundo y total.

Nos quedamos sin palabras para definir el estado cercano a la locura provocado por Soman. El límite aún no había sido sobrepasado, tuvo que llegar la versión en directo de 'Pan Tau II' para descubrir que es un grupo llamado a ser —si consiguen repetir discazos como el 'Sound Pressure'— uno de los baluartes de la electrónica oscura en general. El toque techno y abiertamente maquinero de este corte provoca que al ser interpretado en vivo todos los presentes entren en un estado de sanísimo reparto de impulsos de locura, de fragmentaciones de cerebro para formar parte de una masa incapaz de obviar los estímulos producidos por este grandioso tema. De fondo se proyectaba continuamente el lema "Soman featuring..", imágenes de teclados, mesas de mezclas y otro tipo de fotografías y montajes de parecido perfil.

Para finalizar su actuación Kolja presentó a Lahannya, cantante procedente de Londres que actuaba, precisamente, por primera vez con Soman en directo. El tema que intrepretó la escultural vocalista fue el 'Tearz', recogido en el nuevo EP titulado 'Revenge'. Mientras tanto, Susanne se retiró a una esquina del escenario, donde quedó recostada. Aunque la canción en sí no estuvo mal, se nos hizo un tanto extraño escuchar una canción de medio tiempo con voz tras la descarga eléctrica que había sacudido cada centímetro de nuestra piel.

Con este buen sabor de boca esperábamos con impaciencia el resto de conciertos, y el siguiente grupo en participar eran Schuldt, una banda también germana de la que no teníamos ninguna referencia. En esta ocasión debemos decir que la organización del festival debería tomar buena nota para años siguientes, porque el repertorio de esta formación era más rockero (podría decirse que rock industrial, pero seríamos hasta generosos) y sencillamente no pintaban nada en el programa del Haus Auensee del lunes.

Como cantante invitado estaba Myk Jung, vocalista de los sempiternos The Fair Sex, quien por cierto había estado en los conciertos anteriores atendiendo un stand de camisetas de Rotersand y de los propios The Fair Sex. Sin querer menospreciar la entrega de Jung y el resto de músicos, solo podemos decir que fue un insoportable directo, que en otro momento y sala no nos habría importado ver, pero que tras el subidón producido por Soman dejó nuestro ánimo por los suelos. Y no fuimos los únicos porque la desbandada de público fue más que generalizada y quedaron no más de un centenar de personas mirando con cierto aire de indiferencia las evoluciones de Schuldt.

A las 19.30 horas subieron al escenario Xotox quienes, a diferencia de sus predecesores, no portaban guitarras, bajos ni baterías convencionales. Como este dúo (también teutón, para variar) gusta de autodefinirse, Xotox hacen música cyberindustrial para gente hiperactiva.

Con sus preceptivos Roland y Yamaha el grupo lleva a cabo una mezcla de hard electronics con sus correspondientes toques industriales. Su actuación supuso un reclamo para las ovejas perdidas (más bien huidas) tras el descoloque general y Xotox destapó un buen repertorio que, aunque gustó, no calaría tan hondo como los grupos que vendrían a continuación.

No podemos olvidarnos del incesante chorreo de luces y proyecciones en la pantalla posterior, que eran acordes con los ritmos frenéticos emitidos por Andreas David y compañía. Como nota curiosa podemos decir que el símbolo del grupo, la característica X con su personal tipografía invadía el escenario, cubría los instrumentos y era emitida en diversos formatos, tamaños y colores en la pantalla. No solo eso, el público estaba poblado de camisetas y en el stand del sello volaron rápidamente las s expuestas, lo que da buena idea del seguimiento que hay en Alemania hacia este grupo.

Basta de electrónica y ritmos agresivos, al menos durante un suspiro. Mientras teníamos oído y medio puesto en la música extrema y ruidosa del Haus Auensee la otra oreja que nos quedaba por estas alturas del festival la enfocamos, de nuevo, hacia el Parkbühne. De todas las bandas que ese día estaban previstas, Antiworld y Mephisto Waltz vencieron a las ganas que había por ver a otros como Mila Mar, que intervendrían a la misma hora, pero en el Agra.

En el caso de Antiworld, los estadounidenses, dieron un buen concierto de no más de cuarenta minutos a partir de las ocho de la tarde. Con una cuidada imagen punk, y un cantante aderezado con un curioso velo negro, gustaron, sobre todo a quienes están más cerca de este tipo de estilo que a los que nos podamos inclinar por el gótico más clásico.

Sin embargo, no hubo mejor manera de finalizar la Treffen, al menos en cuanto a música en directo se refiere dentro de la música de guitarras, que con Mephisto Waltz. Los también estadounidenses corroboraron con su intensa hora de canciones por qué son admirados desde hace tantos años... Se entregaron a unos espectadores ya agotados, pero con la suficiente energía como para no perder detalle de un concierto que quizás no vuelvan a repetir nunca, más aún si tenemos en cuenta que junto a la de este año su única participación fue en 2000 y la organización del festival ha demostrado con el paso de las ediciones que no es muy propensa a repetir con bandas del otro lado del Atlántico...

Pero volvamos al Haus Auensee porque fue allí donde realmente vimos los últimos conciertos. La fatiga acumulada, incrementada por el tipo de noise recurrente al que nos habíamos agarrado nos hizo deambular y preguntarnos si merecería la pena quedarnos hasta el fin de fiesta con Winterkälte o por el contrario ir al Agra, como otros años, para despedirnos de Leipzig con un potente directo de Corvus Corax.

Otra de las recomendaciones para los que nunca hayan ido a la WGT consiste en dejarse asesorar por el primero que pasa. Suena extraño, de hecho lo es, pero el factor buena suerte y la curiosidad a veces van de la mano y así nos encontramos con algunos españoles que nos recomendaron presenciar el directo de Winterkälte. Dicho y hecho, y fue una buenísima recomendación, porque la actuación del dúo teutón fue más que otra cosa admirable.

Pero, de nuevo, nos adelantamos, y no podemos pasar por alto a Projecto Mirage, el último grupo español en tomar parte. Recordamos la primera participación de Paco y Alicia en el festival. Corría el año 2000 y actuaron a media tarde dentro de la sección industrial de la Treffen en una sala que más bien parecía una zona de paso. Repitieron en 2002, y ahora, tras otro año sin tocar, volvían al escenario... pero como una banda que ha evolucionado y crecido en popularidad.

En los tres cuartos de hora de su intervención el dúo ibérico interpretó temas de su último 'Gas Alarm', con una mezcolanza de rythm noise con algunos toques electroclash por parte de Alicia en las voces. El sonido era, al igual que en el resto de actuaciones, bastante limpio y desde el principio hasta el final no dieron respiro a la audiencia. En la ocasión anterior que habíamos visto a los Projecto se había quedado Alicia tras las máquinas, pero en este concierto cogió un altavoz para distorsionar la voz e interpretar canciones como 'I Like Your Girlfriend' y, si estamos en lo cierto, 'Human Tax'.

No obstante, de lo que nos dicen nuestras neuronas a la hora de escribir este artículo la canción que más gustó al público, o esa es nuestra impresión, fue 'Pierce Ring', que si en el CD 'Gas Alarm' suena bien en directo lo hace aún mejor. Alicia, llegado el momento, se quitó la chaqueta que llevaba y siguió cantando, bailando y agitando a los cientos de personas allí congregadas mientras Paco seguía dando caña desde las mesas.

A lo largo de toda la tarde nos habíamos dejado llevar por conciertos que comunicaban sensaciones diversas, pero junto a los antes ya alabados y mencionados Soman, la verdadera locura se iba a desatar con los dos últimos directos. A las 21.30 horas era el turno de Kiew y, ciertamente, había gran expectación, ya que en su stand las camisetas con el símbolo del insecto no pasaban mucho tiempo dentro de las cajas... incluso pudimos ver a algunos miembros de otras bandas conversando animadamente con Andreas, vocalista del grupo. Tal fue el caso de la gente de Xotox y de Ronan Harris, de VNV Nation, quien posó gustoso para la prensa con una camiseta de Kiew.

Sobre este concierto podríamos extendernos en el espacio y en el tiempo, comentando detalles positivos y otros no tan interesantes. Lo que sí vamos a destacar es el hecho de que el grupo haya colgado en su página web (htttp://www.kiew.org) el listado completo de temas interpretados, así como una versión íntegra en mp3 del corte 'Tunnel', un detalle que muchos de sus fans que no pudieron acudir a la cita alemana agradecerán.

Lo que vimos y pudimos escuchar de Kiew no nos dejó indiferentes. Existen bandas de parecido calado pero con mejor repertorio, no hay duda, con verdaderos hits industriales, poderosos en sus ritmos y dinámica, algo de lo que quizás adolecen Kiew. Ahora bien, la gran paranoia organizada en sus conciertos les otorga como mínimo la atención de ver sus evoluciones en directo, porque se trata de un espectáculo original y muy trabajado.

Hablaremos primero de los temas tocados. Tras la intro de 'Anstaltsordnung' siguieron los ruidosos 'Heisse Silke' y 'Graograman'. Le siguieron el más tranquilo — es un decir — y reciente 'dcdisk'. El "Maestro de la Locura" —así se hace llamar— Andreas Thedens pasó varias veces al teclado, mientras que los "insannos" Matthias Kulcke y Stephan Thiemicke sacaban un par de guitarras para acompañarle...

El concierto evolucionaba y siguieron 'Nachtwache' y 'Harvey'. Y llegamos al momento más divertido del concierto, y quizás de toda la tarde. Andreas cambió completamente la cara, se quedó inmóvil y cayó de rodillas al suelo. El escenario estaba invadido por el humo y allí emergieron Matthias y Stephan vestidos con batas de loqueros para ponerle por la fuerza una camisa de ídem al vocalista del grupo. A la vez que le colocaban un dispositivo en la cabeza para simular un electroshock que lobotomizase al individuo en cuestión.

Sonaban las primeras notas de 'Zimmer 72', con unas introductorias voces femeninas que anunciaban que allí se estaba cociendo un guiso muy especial. Los ritmos, las percusiones, iban "in crescendo" y Andreas comenzaba a rebelarse, tras pasar unos instantes mirando al infinito con los ojos perdidos... El tema creció hasta que llegó el momento de la plena locura cuando el vocalista no para de gritar exaltado una palabra que sin ser "Destroy" en nuestros oídos sonaba así.

Ya no caminaba sino que corría, cual verdadero poseso. Y saltaba y saltaba... y ¡saltó del escenario! pero no sobre el público, sino que bajó primero a la zona de protección, saltó la valla y siguió revolucionando al público a lo largo y ancho de la inmensa nave industrial, con una mano atada a la espalda y la otra sosteniendo el micrófono mientras los asistentes contemplaban el espectáculo con una mezcla de asombro, estupefacción y una media sonrisa en sus bocas... Tras casi nueve minutos de desfase el concierto siguió con 'Anstalt', el ya mencionado 'Tunnel' y 'Feierabend in Kiew'. La actuación se cerró con 'Staub [flut mix]', una canción que rasga el oído y que provocará en muchos un aumento desmesurado del riego sanguíneo (para unos pocos será riesgo, seguro).

Se nos olvidaba mencionar la otra gran apuesta de Kiew para sus directos: las imágenes. Vamos a ver, que alguien nos explique qué hacen vídeos que recuerdan a Simon and Garfunkel como ambientación de sonidos agresivos. No solo eso, mezclemos esos flashes con insectos, marabuntas, primeros planos de ojos y el logo del insecto Kiew sobre un cepillo de dientes. Esto ya podría cuadrar más como "imaginería" musical del género que hablamos. Pero no, señor@s, no nos equivoquemos, a Kiew le encantan por encima de todo que estén bien presentes imágenes de niños en la escuela, padres balanceando a sus hijos en los columpios, escenas hogareñas bonitas, melosas y sedosas como en un mundo de pastel, algodón y golosinas.... Y encima Andreas tiene la desfachatez al final de algunos temas de decir: "¿qué, a que molan las imágenes? '¡si es que somos gente normal!"

En fin, ya nos quedaba cerrar este agotador Wave Gotik Treffen 2004 con la música más extrema de esta sección, en un show decididamente apto solo para los amantes de los sonidos más fieros, rudos, duros y ruidosos. Se presentaba el escenario vacío... o no, porque sobre él reposaba una inofensiva batería electrónica con innumerables platos...

Winterkälte subía al escenario, con Udo, máximo responsable de la factoría alemana Hands Productions, a los teclados. Por suerte para nuestros oídos el show duró solo una hora. Por desgracia, para nuestro gusto podrían haberlo prolongado unos pocos temas más, aparte de los dos extras que ejecutaron. Cuando decimos "por suerte" nos referimos al dolor posterior de oídos que había provocado la descarga brutal de decibelios, con un sonido duro e inmisericorde.

A veces con toques de drum and noise, Udo y compañía mostraron la distorsión más brutal de la noche, con un sonido que solo unos pocos podrán apreciar, porque hablamos de una propuesta extrema que no permite descansos. Fue un concierto crudo, sin ningún tipo de proyección visual y una iluminación basada en focos azules y repetitivos y cansinos flashes. La presencia de la batería electrónica era casi absoluta y demostraba que no todos los grupos tienen que llevarlo todo pregrabado, sino que en directo se puede sacar jugo a los instrumentos, independientemente del género musical del que hablemos.

A pesar del ruido generado, la comunicación entre el dúo funcionaba a la perfección y en diversos momentos el percusionista exhalaba gritos al público llegado el clímax en las canciones. Un buen ejemplo fue el 'Rebound', canción, entre otras, con la que Winterkälte volvieron a dejar claro en esta su ya cuarta participación en la Treffen que son verdaderas bestias de la electrónica más agresiva, llamadlo power electronics, rytmic noise o como os plazca...

El día había sido más que intenso, aunque nos perdimos otros conciertos de calidad como los de Stendal Blast y Plastic Noise Experience, en el Werk II, los de Naevus y Coil en Haus Leipzig, o el oficial colofón en el Agra a cargo de Corvus Corax. Acabamos el festival como lo empezamos, nos acercamos al Moritzbastei para disfrutar de las últimas sesiones de los djs y quedarnos con el mejor sabor de boca posible. Sobre el bajón que se produce cuando uno vuelve a casa tras una experiencia tan intensa no diremos nada.

Para terminar nuestro extenso artículo tan sólo nos queda agradecer a la organización el trato exquisito que dio a la prensa, así como dar las gracias a las bandas participantes porque en los conciertos que tuvimos la posibilidad de ver siempre hubo profesionalidad y seriedad. Y por supuesto te agradecemos a tí, lector, que hayas invertido parte de tu valioso tiempo para llegar hasta aquí. Si te apetece, ahora puedes visitar las galerías de artistas y público que ponemos a tu disposición. Que aproveche...

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Concierto Comentado por: Ruth García # Rafa Cros
Fotografía por: Ruth García # Rafa Cros

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