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The Cure, 25 años de historia    
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      2004 está siendo un año en el que han coincidido numerosos factores le otorgan un carácter especial, musicalmente hablando. Uno de ellos lo protagoniza el grupo liderado por Robert Smith, The Cure, que cumple 25 años en el circuito discográfico, periodo en el cual han combinado la innovación y personalidad única, con el haber marcado diversos hitos en la historia reciente de la música.

[El sueño adolescente hecho realidad: los inicios]

Las raíces de la formación bandera del movimiento 'goth' se remontan a 1972, cuando Smith, Laurence 'Lol' Tolhurst y Michael Dempsey decidieron dejar a un lado las clases de religión de la escuela Notre Dame y se unieron bajo The Obelisck, nombre que pronto fue cambiado por Malice, cuando Porl Thompson se unió al proyecto.

David Bowie, Alex Harvey, Jimi Hendrix fueron los artistas que primero influenciaron a Robert Smith, quien ya entonces no sólo se deleitaba versionando a estos grandes monstruos de la música sino que, además, comenzaba a componer sus propias canciones. La vida de Malice fue muy corta, pero pronto Robert volvió a sentirse decidido a continuar con la música formando lo que se denominó como Easy Cure.

[Las señales del éxito: Hansa y Fiction]

La joven banda hizo gala de la ilusión juvenil que marca la adolescencia de todos nosotros y, con una demo y una foto, respondieron al anuncio reclamo de la compañía discográfica Hansa. Smith pronto recibió respuesta del sello y los entonces Easy Cure fueron citados por Hansa en los estudios londinenses Morgan. Cinco días más tarde, el 13 de mayo de 1977, Robert y los suyos ya tenían su primer contrato discográfico y las primeras grabaciones de temas propios ('See The Children', 'I Just Need Myself', 'I Want To Be Old', 'Pillbox Tales', 'Meathook', 'Rebel Rebel', 'I Saw Her Standing There', 'I'm Cold','Little Girl' y 'Killing An Arab'). La intención del sello no era otra que lanzar a un grupo que versionara clásicos del Rock&Roll, y no entraba en sus planes un grupo de aire punk rock y estética oscura. Pero Smith no estaba dispuesto, ni mucho menos.

El talante del artista se impuso a la que podrían pensar era la oportunidad de su vida, y tras asegurarse de tener los master de sus primeras canciones, el contrato con el sello se disolvió (Marzo,1978). Poco después, Porl cayó bajo los efectos de la desilusión y abandonó el grupo, pero con algo menos de 50 libras, Robert Smith, Laurence 'Lol' Tolhurst y Michael Dempsey eliminaron el "fácil" y ya como The Cure grabaron una maqueta con las míticas 'Boys Don't Cry', 'It's Not You', '10:15 Saturday Night' y 'Fire In Cairo'.

La cinta fue enviada a numerosas compañías de las que no obtuvieron ninguna respuesta, salvo la entusiasta de Chris Parry, quien trabajaba por aquel entonces para Polydor. Y no puede tomarse este hecho como una casualidad, si entendemos que Parry fue uno de los descubridores del talento de otras bandas anglosajonas como The Jam o Siouxsie & The Banshees.

Tras conversar con él, Smith y los suyos se sintieron decepcionados, puesto que éste no quería ficharles para la multinacional, sino como la primera banda de Ficiton Records, una pequeña discográfica que Parry deseaba emprender, incluyendo en su catálgo el nacimiento oficial de The Cure. Así, en mayo del 79, el álbum debut del grupo, 'Three Imaginary Boys', ya estaba en las tiendas y llegaba al puesto 44 de las listas inglesas, tras ser promocionado con el lanzamiento de su primer single y, como no, su correspondiente cara B: 'Killing An Arab' / '10:15 Saturday Night'.

[Smith y sus lazos 'extra oficiales']

A pesar de que Robert había logrado empezar a vivir su sueño, las inquietudes musicales le llevaron a iniciar proyectos paralelos a The Cure, a raíz de participar en la gira de Siouxie & The Banshees (finales del 79) como guitarrista. Durante una visita de Siouxie al estudio de The Cure, la diva oscura hizo los coros de 'I'm Cold', cara b del single 'Jumping Someone Else's Train'. Además, durante este tour, Smith compuso numerosas letras que encontraron el rechazo de Michael y el entusiasmo de Simon Gallup, quien sustituyó al anterior al frente del bajo, convirtiéndose en una pieza clave para la carrera de The Cure.

Sin embargo, Gallup no llegó solo a la formación, sino que introdujo a Matthieu Hartley a los teclados, al tiempo que Parry apostó por el mercado discográfico internacional con el disco 'Boys Don´t Cry' (febrero de 1980). Tres años más tarde, Smith volvió a participar como guitarrista de Siouxie Sioux, dejando su huella en los álbumes de estudio (un ejemplo es el single 'Dear Prudence') y en directo, en una gira que desembocó en 'Nocturna', el trabajo más representativo de la esencia de The Banshees. El afán innovador de Smith le condujo a otros proyectos como The Cult Hero: la unión entre la voz de Frank Bell, la parte instrumental de la formación londinense y la colaboración de The Obtainers, banda compuesta por la hermanas de Smith, Janet y Margaret.

El proyecto fue fugaz y tan sólo se publicó un único lanzamiento, 'Cult Hero'. Por otro lado, The Glove fue concebido con la intención de editar un solo single, aunque finalmente se grabaron 15 tracks incluidos en el elepé 'Blue Shunsine'. The Glove lo conformaban Robert Smith y Steve Severin (miembro de la formación que lideraba Siouxie). No obstante, tenemos también que hablar de Cogasm, en el que Smith se rodeaba artistas como el batería Jason Cooper (habitual en la banda) y el guitarrista Reeves Gabrels (guitarrista de Bowie). 'A Sign From God' fue su único lanzamiento y está incluido en la banda sonora de 'Orgazmo'.



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Artículo por: Ruth García - [OCT:04]

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